Cruzada alienígena de Spielberg culmina en la pantalla grande

Quisiera o no, Steven Spielberg ha pasado más de 40 años intentando convencer al mundo de una verdad fundamental: no estamos solos en el universo. Lo que comenzó en los años 70 como una fascinación cinematográfica se ha transformado hoy en una declaración absoluta con el estreno de Disclosure Day (El día de la desclasificación). La producción, que marca su regreso a la silla de director tras cuatro años de ausencia, ya proyecta una recaudación de más de US$ 90 millones a nivel mundial en su primer fin de semana.

«Llegué a este mundo creyendo realmente que sería imposible pensar —y más bien arrogante— que somos la única vida inteligente en el universo», afirmó Spielberg en una reciente entrevista, dejando claro que para él, la temática extraterrestre va mucho más allá de la simple ciencia ficción.

Un thriller conspirativo en el momento preciso

Disclosure Day se presenta como un trepidante thriller de ciencia ficción que explora el día en que la humanidad descubre que una entidad gubernamental ha mantenido contacto secreto con seres de otros mundos durante décadas.

El reparto de la cinta refleja la magnitud del proyecto:

• Josh O’Connor y Colman Domingo: Interpretan a dos denunciantes (whistleblowers) que arriesgan sus vidas para escapar de las fuerzas que buscan mantener el secreto.

• Emily Blunt: Encarna a una meteoróloga local que, por azares del destino, termina en el epicentro de la conspiración.

El rodaje impactó profundamente a los actores. Domingo confesó a CNN haber adoptado la filosofía del director: «Miro las estrellas cada noche y espero que haya algo más allá, que alguien me esté mirando mientras yo los miro a ellos».

El estreno coincide de forma milimétrica con la realidad política estadounidense. La Casa Blanca publicó recientemente décadas de grabaciones de video y archivos desclasificados sobre el fenómeno OVNI. De hecho, el mismo viernes del debut del filme, el Departamento de Guerra liberó su tercer lote de documentos oficiales, alimentando teorías entre los sectores más conspiranoicos que señalan al propio Spielberg como parte de un «plan de preparación masiva».

El hombre que cambió las reglas del juego intergaláctico

Antes de que Spielberg revolucionara la industria, el cine de Hollywood retrataba los encuentros alienígenas como amenazas hostiles, un reflejo directo de las tensiones de la Guerra Fría (ejemplo de ello fueron clásicos como The War of the Worlds o Invasion of the Body Snatchers).

Todo cambió a finales de la década de 1970.

«Spielberg fue el primero en hacer ficción en la que la posibilidad de encontrar vida de otro planeta podría ser una experiencia positiva. Ahora, eso es algo estándar en la cultura pop», explica Ray Morton, historiador de cine.

Los hitos de una obsesión cósmica:

• 1977 – Close Encounters of the Third Kind: Inspirada en las investigaciones del astrónomo J. Allen Hynek, la película recaudó más de US$ 300 millones y ganó el Oscar a la mejor cinematografía. Spielberg la definió entonces como «especulación científica».

• 1982 – E.T. the Extraterrestrial: La entrañable historia del alienígena perdido rompió récords de taquilla. Durante una proyección en la Casa Blanca, el entonces presidente Ronald Reagan desconcertó a los asistentes al mirar a la sala y sugerir, con total seriedad, que lo que aparecía en pantalla era «absolutamente cierto».

• 1985 – Apoyo a la ciencia: Llevando su creencia a la acción, el cineasta donó US$ 100.000 a un programa de la Universidad de Harvard dedicado a estudiar señales de radio en el espacio profundo.

Del escepticismo a la certeza absoluta

La inspiración para Disclosure Day nació en 2017, tras un revelador informe de The New York Times que destapó un programa secreto del Pentágono que investigaba OVNIs desde 2007. El interés del director se consolidó definitivamente con las históricas audiencias en el Congreso de los Estados Unidos entre 2022 y 2033.

«Esto ya no era solo sensacionalismo», comentó Spielberg. «Era algo que los principales medios de comunicación estaban tomando muy en serio». Aunque a lo largo de su carrera ha explorado facetas más oscuras del fenómeno como productor (en Men in Black) o director (en su violenta versión de War of the Worlds en 2005), su nueva película recupera la empatía y el optimismo de sus primeros años.

La evolución del cineasta queda resumida en las palabras con las que presentó el primer avance de su nueva obra maestra:

«Solía decirme a mí mismo: ‘¿No sería maravilloso si todo esto resultara ser cierto?’ Ahora me digo: ‘Todo esto es cierto'».