El clásico de Steven Spielberg de 1977 exploró la profunda inquietud del público ante la supuesta ocultación de información sobre ovnis por parte del gobierno estadounidense. Casi medio siglo después, esta obra maestra de la ciencia ficción no solo mantiene su vigencia, sino que se posiciona como la clave fundamental para entender «Disclosure Day» (El Día de la Revelación), la esperada nueva película del director.
El fenómeno de «Disclosure Day» y el «efecto secuela»
Cuando los primeros tráilers de «Disclosure Day» confirmaron que la trama giraba en torno a seres extraterrestres, internet estalló en teorías sobre si se trataba de una continuación directa de Encuentros cercanos del tercer tipo. La marea de rumores fue tal que las notas de prensa oficiales de la película tuvieron que aclarar con cierta ironía: «No es una secuela de Encuentros cercanos del tercer tipo (lo sentimos, internet)».
Sin embargo, los vínculos conceptuales son innegables:
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El «tercer acto»: Emily Blunt, una de las protagonistas de la nueva cinta, la ha descrito como una suerte de «tercer acto» espiritual que se suma al legado de Encuentros cercanos y E.T., el extraterrestre (1982).
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La postura de Spielberg: El propio cineasta conectó ambas épocas en el material promocional con una declaración contundente:
«Ahora estoy aún más inclinado que cuando hice Encuentros cercanos del tercer tipo a creer que no somos la única civilización inteligente del Universo».
De Roswell a los FANI: La conspiración que no pasa de moda
Más allá de la evidente llegada de criaturas de otros mundos, la conexión más profunda entre ambas películas radica en su enfoque sobre las teorías conspirativas del gobierno de EE. UU. Hoy en día, el término ha evolucionado a FANI (Fenómenos Anómalos No Identificados) o UAP por sus siglas en inglés.
Estas sospechas, que nacieron formalmente con el mítico incidente de Roswell en 1947, se han intensificado con las décadas. En pleno 2026, el tema cobra una relevancia crítica tras la reciente —y para muchos, poco convincente— publicación de información sobre avistamientos por parte del Pentágono. En este contexto, Encuentros cercanos reemerge como el retrato perfecto del ciudadano común que intenta desvelar la verdad frente al secretismo institucional.
Evolución del Fenómeno en la Cultura y la Realidad:
1947: Incidente de Roswell (Origen del mito)
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1977: "Encuentros cercanos del tercer tipo" (El reflejo cinematográfico)
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2026: Informes del Pentágono sobre UAPs / Estreno de "Disclosure Day"
Imágenes imborrables y el «Efecto Watergate»
Para el espectador contemporáneo, la película de 1977 evoca de inmediato su espectacular iconografía visual y auditiva:
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Richard Dreyfuss interpretando a Roy Neary, moldeando obsesivamente su puré de papas con la forma de la Torre del Diablo (Wyoming).
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La majestuosa llegada de la nave nodriza y sus tripulantes de cabezas grandes y blancura fantasmal.
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Las cinco notas musicales inolvidables utilizadas por los científicos para romper la barrera idiomática con los visitantes.
La maquinaria del engaño estatal
No obstante, el aspecto más perturbador al revisar la cinta hoy es la sofisticación del encubrimiento gubernamental. Spielberg diseñó originalmente el proyecto bajo la premisa de «OVNIs y Watergate».
A lo largo del metraje, la Fuerza Aérea desmiente los avistamientos en televisión, argumentando supuestos peligros químicos para evacuar un área de 483 kilómetros a la redonda. Los animales al lado del camino no están muertos, sino secretamente anestesiados por militares que camuflan sus operaciones en camiones con logotipos comerciales de Baskin-Robbins o Piggly Wiggly.
¿En qué se puede confiar? Si la cadena de suministro de un supermercado resulta ser una operación militar para recibir alienígenas, el pacto de confianza entre el Estado y el ciudadano se rompe por completo.
Un hilo conductor en la filmografía de Spielberg
Este recelo institucional no se limitó a 1977. Incluso en la emotiva E.T., el extraterrestre (1982), Spielberg mostró de forma cruda cómo científicos de la NASA y agentes gubernamentales invadían el hogar de Elliott para capturar y estudiar a la criatura. La icónica escena de los niños volando en bicicletas es, en esencia, una huida desesperada de las garras del propio gobierno de los Estados Unidos.
Con Disclosure Day, el director cierra un círculo de casi cincuenta años, demostrando que la obsesión de la humanidad por mirar al cielo es tan fuerte como la sospecha de que nos están ocultando lo que hay allí arriba.
